狼队万博官方:博利左腿腓骨骨折手术成功进行

更多精彩尽在这里,详情点击:http://miamigaynews.com/,博利

狼队首席医疗官菲尔·海沃德确认:英国时间10月30日上午,博利狼队后卫博利,手术进行过程非常顺利,成功进行了左脚腓骨骨折手术。博利是一名法国后卫,年轻时博利是一名颇有前途的天才年轻球员。在仅仅二十岁时,博利就在法甲球队稳稳发挥,轻松坐稳了主力中后卫位置。他效力于波尔图时,被买断时,对方球队付出的买断费高达4500万欧元。

他曾经是众所期待的天才。博利没有成长到大家预期的高度,即使坐稳了中后卫。如今他已经年近三十岁而立,也逐渐归于平庸,渐渐没有人在意了,只是一名普通的球员。

博利在上周六的训练中意外遭遇骨折,他将缺战数月。狼队近期战绩不顺,进五场只拿下两场胜利,目前积分榜位于中段班。于博利的缺席狼队会遭遇巨大的挑战。

球队万博主治疗官海沃德坚定表示:“身穿十五号球衣的博利,我作为医疗负责人表示:周三上午在英国伦敦的医院进行了手术,通过植入小金属板和螺丝钉来修复骨头。在整个医疗团队的缜密手术下,手术一切顺利,他将回到狼队的康普顿基地开始早期康复。

随后媒体万博平台跟进报道,在博利手术后的前六星期,他的腿上从小腿到大腿都会带着一个像鞋子一样的护具,博利需要通过锻炼来维持身材,重点是恢复腿部肌肉。至于博利康复的具体进程与时间表,取决于未来几星期,他的恢复情况以及骨折部位的愈合程度与速度。”

封面号文章仅代表作者本人观点,不代表封面号平台的观点,与封面号立场无关,博利文责作者自负。如因文章内容、版权等问题,请联系封面新闻。

狼队多次变阵!主帅努诺:博利受伤打击大!

英超联赛第10轮,狼队在客场以1-1战平了纽卡斯尔联。此战在上半场狼队曾以0-1落后的情况下,狼队主帅努诺对球队的阵型进行了变化。也正是这一改变,使得狼队的进行得到了良好的效果。狼队球员乔尼也用一记漂亮的进球使得狼队在客场顺利的带走了一分。此战过后,狼队主帅也评价了这场比赛。

对于此战狼队在上半场所变换的阵型,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://miamigaynews.com/,博利努诺说道:“我们在球场上的变化意味着我们的队中有很多多面性的球员,这对于球队来说是很好的资源。让我们可以在不换人的情况下随意的切换阵型,其实就是狼队整体的成长方式。博利从这场比赛来看,我也希望我们此前所打造的体系,能应对更多的挑战。不过可惜的是这场比赛,我们最重要的球员博利不在。”

对于球队下半场的表现,努诺说道:“我们下半场的表现很是出色,是在场上表现的更加出色的那支球队。纽卡斯尔联也有很多出色的球员,不管是阿尔米隆和圣马克西曼,他们的表现都很出色。同样也都给我们带来了很大的困扰,下半场我们不管是进攻端还是防守端,我们都得到了很多的机会。”返回搜狐,查看更多

访谈:豪瑟沃斯资深总监资深总监W泰特·多尔蒂对话艺术家马克·布拉德福特

自2014年豪瑟沃斯代理马克布拉德福特(Mark Bradford)以来,资深总监W.泰特多尔蒂(W. Tate Dougherty)便与艺术家展开了紧密的合作。时值布拉德福特于龙美术馆个展「马克布拉德福特:洛杉矶」(Mark Bradford:Los Angeles)即将开幕之际,泰特与布拉德福特进行了深入的对谈,共同讨论了关于此次展览的准备工作。

我可以保证不是十三个。我有时候会叫你马可波罗,不仅是因为我们在威尼斯待了不短的时间,也因为你从小就喜欢旅行,并对其他的地方和人一直很感兴趣。龙美术馆的展览是你在上海的第二个大型展览。这座城市有哪些激发你的地方,在那里举办此次展览是什么感觉?

对我来说,上海已经变得越来越熟悉了,但我第一次去的时候还是能感觉到它的“不同”。那是一种想象中的风景,在我看来一切都是抽象的。因为我什么也看不懂,所以任何东西上的语言都像是巨大的抽象绘画。而我一直在看这些抽象画,感觉挺奇妙的。我一直认为人们会觉得抽象绘画是完全没有“意义”的,但是我从没想过会是这样。当你看着机场的某块标志的时候,虽然它似乎完全是抽象的,但你知道它其实是有含义的。

我得把它弄明白,得有个人解释一下。那总是让我着迷。我很高兴能有一些事物是在西方之外生效的,并有其自身的历史支撑。上海曾是一个被殖民的城市,深受欧洲的影响,但他们同时仍保留着自己的传统。如你所言,马可波罗曾是最早去往东方的人之一。

迷路,然后仅仅依靠感觉来导航,因为你什么也看不懂。所以,(你只能)停下来问人,指指点点或者打哑谜,并试图在没有标志和文字的情况下表达自己的意思。这很有趣,而且还有点《银翼杀手》的感觉。

这其实出现在“拉画”(Pull Painting)里;我用了《银翼杀手》广告牌上的广告。我并没有特意如此设计,我只是在翻找所有我从街上拉来的东西的时候发现了它。(它的)颜色很对,形状也合适,所以“银翼杀手”出现了。

作为你展览的题目,「洛杉矶」真是太合适了。很难相信你此前从没用过这个名字。给我们讲讲这次的「洛杉矶」展览吧,特别是关于在上海展出的意义。我猜《银翼杀手》是其中一个答案。

《银翼杀手》是一个。除此之外,多样的世界占据着同样的空间,并同时相互轮转。它们有时是小世界,有时是大世界,但它们总在相互环绕。有时它们会相互交错,有时则完全不会。对我来说,那是因为洛杉矶有种水平性,可以产生某种浮在上面的月亮概率(lunar possibility)。它不像纽约,那里一切都是垂直的,你觉得那里会走上天堂。我总是把洛杉矶看作是水平的,就像早期探险家所想的那样,如果你一直朝大海深处走去,你就会在地球的尽头掉下去,我也是这样看待洛杉矶的。它是展开的,如果你一直朝着某个方向走的话,真的就会从地球的边缘掉下去。所以对我来说,洛杉矶代表了一切的多样性,包括文化、高速公路、语言以及某种不完全相同的水平性。在城市的西区开车时轮子下沥青的感觉,和在东南区域或贫民区时坑坑洼洼的感觉是很不一样的。所以在你开车的时候,关系是不同的,你几乎可以通过地面的坑洼来判断自己在城市中的位置。

对,一直是这样。我一直着迷于风景画:那些大师巨作,温斯洛霍默(Winslow Homer);我觉得我在与一个副本的副本的副本的副本一起生活。

不是城市或者“城市性”;因为这种“城市性”总是向上的,有种垂直性。它是向上的。而我总喜欢空间与水平性,还有地平线。

这基本也是你给你自己在抽象绘画传统中寻找的位置。我的意思是,你是一名美国艺术家,而美国艺术是从伟大的风景画发展而来的,后又经历了抽象并成为情绪的表达。接着就是你对社会性的坚持,认为艺术应在世界上留下痕迹。所以这对我来说是合情合理的。

有时候人们会说社会性是垂直的,社会性是属于“城市性”的。而我并不认为任何东西都一定有归属。即使在最密集的城市环境中,也能感受到水平性的风景。

现在,让我们来聊聊《密特拉》(Mithra),这是你最重要也是最具标志性的作品。在你2008年为新奥尔良「前景1」创作了这件作品之后,已经发生了许多变化。你现在再次看到这件作品的感觉如何?

这很有趣,因为当我打开箱子的时候,原来的面板还在那里,你还能闻到新奥尔良的味道,在那个特定时期的下九区,它勾起了我对那个特定时代的所有记忆,因为它已经改变了。那里已经被重建,许多历史也都遗失了。我此前从未在艺术作品中考虑过气味,这时我才意识到“噢,因为它曾在下九区的阳光中被晒干和烘烤过,所以在一年后还会带着那种特殊的味道。”

在吸收的同时,地面还是非常潮湿的。几个月后,我到那里开始创作《密特拉》的时候,地面上、房间里仍然非常湿润,有很多霉菌——还是有点潮湿的感觉。它还没有完全干透,所以很多也传递到了雕塑本身。所以气味真的能够把人带回那个时间。上海是一个港口城市,所以它有一种关于水的观念,也有很多港口的历史。港口城市总有最纷杂的历史,因为它们在历史上一直是财富的聚集地。那是贸易的地方,那是进出口的地方,还有我的同胞。

所以港口城市总是有某种历史“争斗”。也不是争斗,而是一种丰富、沉重的历史。你看国父、创始国家。纽约还有别的地方,都有一个可以停靠、卸货的港口。

很多伟大的城市都是依港口而建的。纽约是一个,它是世界上最安全的港口之一,上海也是。它是通往内陆的门户。

所以货运、贸易和奴隶买卖的观念在其中发挥了作用。曾经非裔美国人就是船上的货物,被放在船舱的底部。

我刚想说集装箱运输是全球性的。集装箱运输是全球性的。这也是码头损坏之后给下九区造成最多伤害的东西:很多破坏其实是集装箱造成的,而不是水。它们像是鱼雷一样冲向下九区的房屋。我在那里的时候,它们仍然散落得到处都是。

既然你提到了地球和破坏,我们现在正坐在这些美丽的球体之间。这将会变成一个非常棒的装置,而你要做球体的想法早已有之。五年前我第一次去你工作室的时候,你就在设想这个项目。所以,很高兴能看到这些想法终于开花结果。它们和你早期的作品息息相关——比如“足球”(Soccer Balls)或者“浮标”(Buoys)——但是现在这件作品是新的,在尺度上也是前所未有地巨大。所以,根据你刚刚所说的内容,它们显然与你对全球主义的思考有关,也与你的上海展览有关。所以我的问题是,你可以介绍一下球体的创作历程么?以及它们是如何发展成为我们现在看到的样子的?

也许一开始只是读报纸和听不同阵营之间不断的辩论。任何想法周围都有各种不同的观点,就好像我们不是在跟彼此对话,而只是急着冲向那些可以支持自己偏见的信息。感觉就是这样。感觉我们只是在环绕彼此,而没有相互交谈。我们是自己世界中的国王,同时我们只是在收集可以支持自己偏见的材料,再向另一个世界开火。

推文!你会从自己的世界向另一个世界发送推文,而他们会在另一个世界里发推文。所以这就是它的起源。一开始我想把所有不同的太阳系都做出来,但转念一想,又觉得要把这个变成一个太阳系。

我喜欢墙上那些新的大幅黑黄色绘画。它们让我想到了你在威尼斯美国馆里展出的名作《神谕》(Oracle)。在我看来,它们就像是《神谕》的孩子。在你心里,它们是相互关联的么?

它们确实是《神谕》的孩子。我曾在想应该如何让它们变成这样,结果就自然而然地发生了。在威尼斯,我真的在回应那个建筑和那种拱形屋顶,真的像是走进了但丁的神曲。这就是我,刚刚才迈出第一步,试图围绕这个故事发展出一种材料语言。

很明显,在所有的球体中,黄色和燃烧、氧化和黄色的燃烧,多尔蒂以及《神谕》的孩子都与大陆有关。这个世界着火了么?

确实是。这是你职业生涯中最具雕塑性的展览,包括《密特拉》、球体、至今最大的一件瀑布作品以及浮标。虽然在形式上,它们差别很大,但它们中每一件都与你绘画的不同面向有所关联。在你心中,不同系列的雕塑之间有什么关联么?

它们都是从绘画而来的,其材料来自一种从美国性而来的材料性。我的意思是,你可以回到劳森伯格(Rauschenberg)和那种材料。也许我对绘画的理解可以再往前走到经典绘画时期,但是它们都是从绘画而来的。我也不知道具体是如何。

所有都算是你把足球贴到画上的延伸。你几乎可以看到球体是附着在“神谕的孩子”之上,并与之共鸣的。我知道你会晚点再想题目。现在我还想问问展览中的那些较小的绘画,我们之前并没有见过类似的作品。你是怎么创作它们的?

实际上,单独制作它们是很困难的,但当我将它们放在一起,并将它们视作网格中的组成部分的时候,事情就变得容易多了。

我会放下任何材料或任何形状,接着再擦除它。就像里希特(Richter)使用刮板那样。所有我就都拿了过来,颜料、纸张,还放了很多胶水。然后我就把它们垒在一起使其干燥。所以,从某种意义上说,这就好像你在混凝土上撒了一大片颜料,就把它给盖住了。我就是这么做的,有点像是把它擦除或者推回去。

它们是美丽的,而且如我所说,我们之前从没有看到过类似的作品。那些文字画也很棒,其中的文字来自《街头起舞》(Dancing in the Streets)这首歌,它也与你在展览中创作的一件录像作品同名。音乐一直是你作品中的重要元素,为什么现在会想要这首歌?

因为它介于两者之间。它既和流行文化相关,也和公民权力相关,它周围也有很多秘密和神话。流行音乐或者灵魂音乐的历史会认为这是一种摩城之声,但还有其他一些无法忽视的东西,比如这首歌的时机以及它在非裔美国人的街头暴乱与抗争不平等待遇的过程中的传播。所以,我喜欢它是因为它处在神话、现实、故事和音乐之间。它有一种神秘,我们永远都不会知道。

人们总是会向我询问有关你作品题目的问题。这批新的作品都还没有题目,但是我知道会有一些很棒的题目,我猜你也已经有一些想法了。请跟我们分享一下你决定题目的过程吧。

这个过程是有机的。有时我会先从题目开始然后再做作品,有时又会先做作品再决定题目。我从广告牌上取下带着文字的一片材料,或者是其他我喜欢的东西。比如拉画,我可能会叫它“银翼杀手”,但我也可能不会,但我应该会从《街头起舞》的歌词里挑一些文字。其中有一句说到“跨越大海,蓝色,你与我跨越蓝色的大海”。我喜欢这一句,它似乎激发了我脑海中的什么东西。而瀑布和球体自然而然地就来了,不管是在开始还是结束的时候。

我看到过别人给你的作品起名字。他们会描述一些东西,然后说,“噢,这个叫什么什么”,而你的反应则是,“就是它!”它只是来自宇宙。

更多精彩尽在这里,详情点击:http://miamigaynews.com/,多尔蒂

美艳“杀手”却自带滑稽迪斯科舞厅灯光特效!

这是一种自带光影效果的蛤蜊,它的学名为圆栉锉蛤(Ctenoides ales),被科学家昵称为“迪斯科蛤”。圆栉锉蛤是罕见的暖水性贝类种,贝壳稍较大,壳质较厚,较凸,多尔蒂多呈椭圆形。

因为它的套膜上长有许多微小的二氧化硅球体,能够像球面镜一样反射光线,产生类似迪斯科舞厅的灯光效果。

圆栉锉蛤触手间的“微小眼睛”(图片来源:MAGNIFIER的生命世界)

加州大学伯克利分校的科学家林赛·多尔蒂表示:圆栉锉蛤的这种发光行为可能是用来吓跑掠食者,或吸引猎物,然后再用毒液将其麻痹。

圆栉锉蛤是一种活跃的滤食性贝类,多尔蒂生活在印度-太平洋海区的珊瑚礁中。假如邀请贝类生物开派对,那么迪斯科蛤绝对是贝群中最闪亮的那个自带特效的“明星”。

据了解,多尔蒂曾对迪斯科蛤进行了实验,她利用高功率透射电子显微镜,观察发现它们的闪光来源于两层特殊的组织,一层可以反射光线,另一层则能吸收光线。当这两层组织快速卷起和展开的时候,反射光就会产生闪光的效果。这些组织的反射性非常好,甚至能利用珊瑚礁洞穴中微弱的蓝光制造闪光。

暗光下圆栉锉蛤发出的“灯光”(图片来源:MAGNIFIER的生命世界)

科学家们也正在对这种颜色结构的双壳类进行研究。利用强大的显微镜,多尔蒂及其同事开始对圆栉锉蛤的眼睛结构和蛋白质进行分析。结果显示,圆栉锉蛤的视力很弱,并不能观察到其他同类的闪光。

这意味着它们不是通过这种方法来寻找配偶。研究者将浮游生物作为猎物放入了水缸中。圆栉锉蛤的触手感觉到了猎物的存在,它们的闪光频率也显著增加。研究结果证实了大多数浮游生物都是趋光性的。

研究人员表示,即使是在毫无照明的情况下,也可以非常清楚的看到圆栉锉蛤的频闪发光。圆栉锉蛤频闪发光的重要意义在于:在黑暗中吸引具有趋光性的浮游生物或者吓跑掠食者。被这美艳的外表吸引过去的“猎物”,等待着它们的将是残酷的猎杀…

自带光影效果的蛤蜊可不止一种,火焰贝同样具备这个特点。火焰贝分布于太平洋、加勒比海地区及菲律宾海域,属狐蛤科动物。圆栉锉蛤与火焰贝外形极其相似,一般情况下难以分辨。

更多精彩尽在这里,详情点击:http://miamigaynews.com/,多尔蒂

美国系列的特工电影谁给推荐几个

可选中1个或多个下面的关键词,搜索相关资料。也可直接点“搜索资料”搜索整个问题。

极限特工邻家特工。楼主非要看美国的,还是特工的电影吗。给你推荐一部:《通缉令》,安吉丽娜朱莉和摩根弗里曼合演的,应该会让你满意。好看的电影多了,考迪不知道你还喜欢其他类型的电影呗!

《谍影重重1、2、3》,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://miamigaynews.com/,考迪阿诺系列《红场特警》 《独闯龙潭》 《蒸发密令》 《真实的谎言》《幼稚园特警》,《碟中谍1、2、3、4》,《史密斯夫妇》。如果没看过,就先看着,完了我再帮你想想。

这个我看的不是很多,不过我强推一个哦《非常小特务》1.2部都很好看的。建议一看!

Prix Francois Coty 是什么奖

可选中1个或多个下面的关键词,搜索相关资料。也可直接点“搜索资料”搜索整个问题。

按照字面分析,prix有大奖赛的意思,而Francois coty考迪先生这个是科西嘉人,有“现代香水业之父”的美誉。原因是他创立了一个雄霸香水市场四十年的帝国。早在上上世纪之前,他的口号就是:“为女士提供尽你所能的好产品,放在简单而又无懈可击的容器里,考迪标上一个合理的价格。”时至今日,这口号听着还是那么让人受用。综上所述,奖项是不是关于香水的?

更多精彩尽在这里,详情点击:http://miamigaynews.com/,考迪

美洲杯阿根廷那组的比分

可选中1个或多个下面的关键词,搜索相关资料。也可直接点“搜索资料”搜索整个问题。

北京时间6月29日8时50分(委内瑞拉当地时间28日20时50分),美洲杯C组首轮开始第2场角逐,阿根廷4比1逆转击败美国,终结了对方世界杯以来的不败战绩。美国前锋约翰逊点球首开纪录,克雷斯波随即扳平比分,贝隆此后射中横梁。下半时,克雷斯波接梅西妙传反超比分,替补艾马尔与特维斯连下两城。在稍前的同组比赛中,巴拉圭5比0狂胜哥伦比亚,圣克鲁斯上演帽子戏法,替补前锋卡瓦涅斯也梅开二度。

阿根廷迎战上周末夺得金杯赛冠军的美国,重回国家队的贝隆与里克尔梅均首发出场,梅西与克雷斯波组成锋线,马拉多纳亲临现场观战。美国队则有多诺万、比斯利、登普西、博卡内格拉、霍华德等多名主力没有随队出征。去年世界杯被加纳淘汰后,美国队还未尝败绩,新帅布拉德利的总战绩为10胜1平。在双方交锋史上,美国队2胜5负,不过2场胜利是在近3次交锋中取得的,其中包括1995年美洲杯3比0大胜。

开场3分钟,梅西与同伴作快速二过一配合,但在禁区弧顶被对方后卫联手堵截。随后,梅西突入禁区左侧传中,中卫孔拉德抢在克雷斯波前面飞身凌空解围,巴列霍险些自摆乌龙。第7分钟,里克尔梅中场巧妙护球摆脱,赢得看台一片掌声,但美国随即断球成功,后场长距离直传两名中卫身后,G.米利托背后绊倒约翰逊,点球!约翰逊亲自操刀右脚推射右下角得分,阿根廷0比1落后。

但仅过4分钟,里克尔梅被拉倒,他在门前32米处亲自主罚任意球,没有直接射门而是搓过人墙,克雷斯波在门前7米处右脚凌空垫射,海因策接力勾射被门将凯勒封堵,克雷斯波在门前3米处右脚凌空推射入球门顶端,1比1!

阿根廷扳平后牢牢控制了局面。第21分钟,里克尔梅右侧开出任意球,阿亚拉与海因策后点同时争顶,但对方后卫顶出底线米处主罚任意球低射偏出左门柱。第39分钟,里克尔梅中路斜传,克雷斯波禁区右侧距门9米处小角度凌空抽射偏出近门柱。第42分钟,坎比亚索左路大范围转移,贝隆禁区右角上停球右脚怒射,球被门将凯勒单手一托击中横梁!梅西左侧开出角球,克雷斯波前点射门又被凯勒化解。上半时补时阶段,费尔哈伯在门前27米处抽射被阿邦丹谢里向左侧扑没收。

下半时开始后,美国防守仍很密集,阿根廷很难找到空档。第52分钟,萨内蒂铲球犯规,马普在门前20米处左脚任意球稍稍高出。第55分钟,里克尔梅左路弧线球斜传后点,克雷斯波在门前5米处伸腿够球没有打正部位。

坎比亚索被艾马尔换下。G.米利托阻挡马普,被黄牌警告。第60分钟,梅西左肋拿球在极小的缝隙中突破成功,在门前8米处左脚低射打在边网上!第64分钟,贝隆分到左路,梅西边线附近连续变线摆脱对方替补加文,与里克尔梅作踢墙配合后左脚斜推禁区右侧无人地带,克雷斯波在门前9米处右脚推射远角得分,阿根廷2比1反超!

梅西又在禁区前沿断球直捣龙门,孔拉德与卡利弗拼命化解险情。第70分钟,贝隆在门前22米处低射偏出左门柱。第73分钟,梅西中路强行突破,博恩斯坦将其放倒吃到黄牌。里克尔梅任意球一拨被贝隆踩住,但里克尔梅还是没有射门而是吊入禁区,球稍稍高过海因策头顶被凯勒摘到。

第77分钟,克雷斯波左路直传,海因策下底传中,从后插上的艾马尔在门前8米处冲顶,球反弹入左下角,阿根廷3比1领先!特维斯换下梅西。第85分钟,马斯切拉诺中线长传过顶,特维斯快速插上卸球,然后用右膝往前一顶,在门前13米处右脚推射左下角得分,4比1。随后,特维斯禁区右侧抽射高出。贝隆被加戈换下,阿根廷将4比1的比分保持到终场。

巴拉圭5比0狂胜哥伦比亚。本届赛事揭幕前,哥伦比亚主帅平托承诺要带回奖杯,然而开场后,身高超过1米9的圣克鲁斯却让哥队防线分钟,哥伦比亚中场大卫-费雷拉禁区右侧突破被里维罗斯铲倒,乌拉圭名哨拉里昂达征求了助理裁判的意见,最终判罚点球。多明格斯操刀右脚推射左下角,但由于力量太轻被门将比利亚侧扑没收!仅过3分钟,浪费机会的哥伦比亚人就受到惩罚,圣克鲁斯接应过顶球突入禁区左侧,在门前11米处左脚小角度推射近角,1比0。

下半时开始1分钟,巴拉圭再次长传反击,圣克鲁斯摆脱科尔多瓦防守,在小禁区左角上推射梅开二度,2比0。第80分钟,巴拉圭右路传中,圣克鲁斯后点距门4米处头槌弹地入网,3比0。帽子英雄在掌声中被换下。第84分钟,贝拉突入禁区左侧回敲前点,替补前锋卡瓦涅斯在禁区线分钟,巴拉圭反击分球,卡瓦涅斯停球突入禁区右侧,面对出击扑救的门将卡莱罗,在门前12米处挑射得分,5比0。

巴拉圭(4-4-2):1-比利亚/2-达里奥-贝隆,5-卡塞雷斯,14-达席尔瓦,6-莫雷尔/6-博内特,8-巴雷托,16-里维罗斯,19-桑塔纳(7820-贝拉)/18-卡多索(697-卡瓦涅斯),9-圣克鲁斯(8317-洛佩斯)。

更多精彩尽在这里,详情点击:http://miamigaynews.com/,巴列霍

莎士比亚的名言

可选中1个或多个下面的关键词,搜索相关资料。也可直接点“搜索资料”搜索整个问题。

金子啊,你是多么神奇.你可以使老的变成少的,丑的变成美的,黑的变成白的,错的变成对的……

爱,和炭相同,烧起来,得想办法叫它冷却。让它任意着,那就要把一颗心烧焦.

莎士比亚说:爱情是叹息吹起的一阵烟;恋人的眼中有它净化了的火星;恋人的眼泪是它激起的波涛。它又是最智慧的疯狂,哽喉的苦味,吃不到嘴的蜜糖。

莎士比亚说:“人们可支配自己的命运,若我们受制余人,那错不在命运,而在我们 。”

莎士比亚说:对自己忠实,才不会对别人欺诈.习惯简直有一种改变气质的神气力量没,它可以使魔鬼主宰人类的灵魂,也可以把他们从人们的心里驱逐出去.

如果笑是一切罪恶的根源。那我们岂不是都成了罪人,那我们岂不是天天都要黑着张脸拉!!!!!!

我们的身体就像一座园圃,意志是这园圃里的园丁……让它荒废不治也好,把它辛勤耕植也好,那权力都在于我们的意志.

在灰暗的日子中,不要让冷酷的命运窃喜;命运既然来凌辱我们,就应该用处之泰然的态度予以报复。

有一类卑微的工作是用坚苦卓绝的精神忍受着的,最低微的事情往往指向最高大的目标.

4.爱,和炭相同,烧起来,得想办法叫它冷却。让它任意着,那就要把一颗心烧焦

11.时间会刺破青春的华丽精致。会把平行线刻上美人的额角;会吃掉稀世之珍,天生丽质,什么都逃不过他横扫的镰刀

14.当我们胆敢作恶,来满足卑下的希冀,我们就迷失了本性,不再是我们自己

15.当我们还买不起幸福的时候,我们绝不应该走得离橱窗太近,盯着幸福出神

17.金子啊,你是多么神奇.你可以使老的变成少的,丑的变成美的,黑的变成白的,错的变成对的……

25 道德和才艺是远胜于富贵的资产,堕落的子孙可以把贵显的门第败坏,把巨富的财产荡毁,可是道德和才艺,却可以使一个凡人成为不配的神明

26 习气那个怪物,虽然是魔鬼,会吞掉一切的羞耻心,也会做天使,把日积月累的美德善行熏陶成自然而然而令人安之若素的家常便饭

27 人世间的煊赫光荣,往往产生在罪恶之中,为了身外的浮名,牺牲自己的良心

34 爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计,那就不是线 美德是勇敢的,为善永远无所畏惧

37 聪明人变成了痴愚,是一条最容易上钩的游鱼;因为他凭恃才高学广,看不见自己的狂妄。愚人的蠢事算不得稀奇,聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮;因为他用全副的本领,证明他自己愚笨

38 我没有路,所以不需要眼睛;当我能够看见的时候,我也会失足颠仆,我们往往因为有所自恃而失之于大意,反不如缺陷却能对我们有益

39 懦夫在未死以前,就已经死了好多次;勇士一生只死一次,在一切怪事中,人们的贪生怕死就是一件最奇怪的事情

41 没有比较,就显不出长处;没有欣赏的人,乌鸦的歌声也就和云雀一样。要是夜莺在白天杂在聒噪里歌唱,人家绝不以为它比鹪鹩唱得更美。多少事情因为逢到有利的环境,才能达到尽善的境界,博得一声恰当的赞赏

42 要是你做了狮子,狐狸会来欺骗你: 要是你做了羔羊,狐狸会来吃了你; 要是你做了狐狸,万一骗子向你告发,狮子会对你起疑心; 要是你做了骗子,你的愚蠢将使你受苦,而且你也不免做豺狼的一顿早餐……

43 魔鬼为了陷害我们起见,往往故意向我们说真话,在小事情上取得我们的信任,然后我们在重要的关头便会堕入他的圈套

47 我两腿早陷在血海里,欲罢不能, 想回头,就像走到尽头般,叫人心寒 退路是没有了,前途是一片沼泽地,让人越陷越深

48 有一类卑微的工作是用坚苦卓绝的精神忍受着的,最低陋的事情往往指向最崇高的目标

· 名誉是一件无聊的骗人的东西;得到它的人未必有什么功德,失去它的人也未必有什么过失。

· 不管饕餮的时间怎样吞噬着一切,我们要在这一息尚存的时候,努力博取我们的声誉,使时间的镰刀不能伤害我们。

· 要是你做了骗子,你的愚蠢将使你受苦,而且你也不免做豺狼的一顿早餐……

· 懦夫在未死以前,就已经死了好多次;勇士一生只死一次,在一切怪事中,人们的贪生怕死就是一件最奇怪的事情。

· 聪明人变成了痴愚,是一条最容易上钩的游鱼;因为他凭恃才高学广,看不见自己的狂妄。愚人的蠢事算不得稀奇,聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮;因为他用全副的本领,证明他自己愚笨。

· 好花盛开,就该尽先摘,慎莫待美景难再,否则一瞬间,它就要凋零萎谢,落在尘埃。

· “爱”和炭相同,烧起来,得设法叫它冷却。让它任意着,那它就要把一颗心烧焦。

· 畏惧敌人徒然沮丧了自己的勇气,也就是削弱自己的力量,增加敌人的声势,等于让自己的愚蠢攻击自己。畏惧并不能免于一死,战争的结果大不了也不过一死。奋战而死,是以死亡摧毁死亡,畏怯而死,却做了死亡的奴隶。

· 患难可以试验一个人的品格;非常的境遇方才可以显出非常的气节;风平浪静的海面,所有船只都可以并驱竞胜;命运的铁拳击中要害的时候,只有大勇大智的人才能够处之泰然。

· 惟有埋头,才能出头,急于出人头地,除了自寻苦恼之外,不会真正得到什么。

· 当我们胆敢作恶,来满足卑下的希冀,我们就迷失了本性,不再是我们自己。

· 我没有路,所以不需要眼睛;当我能够看见的时候,我也会失足颠仆,我们往往因为有所自恃而失之于大意,反不如缺陷却能对我们有益。

· 人生就像是一匹用善恶的丝线交错成的布;我们的善行必须受我们过去过失的鞭挞,才不会过分趾高气扬;我们的罪恶又赖我们的善行把它们掩盖,才不会完全绝望。

· 恶人的友谊一下子就会变成恐惧,恐惧会引起彼此憎恨,憎恨的结果,总有一方或双方得到咎有应得的死亡或祸根。

· 友谊在别的事情上都是可靠的,在恋爱的事情上却不能信托;所以恋人们都是用他自己的唇舌。

· 酒食上得来的朋友,等到酒尽樽空,转眼成为路人;一片冬天的乌云刚刚出现,这儿飞虫们早就躲得不知去向了。

· 在争论中,正义和真理也不一定永远能得到公平的裁判,黑了良心的人要招揽一些同样黑了良心的恶棍作您的反面证人。

· ……一个人的临死遗言,就像深沉的音乐一般,有一种自然吸引注意的力量;到了奄奄一息的时候,他的话决不会白费,因为真理往往是在痛苦呻吟中说出来的。

· 时间正像一个趋炎附势的主人,对于一个临去的客人不过和他略微握握手,对于一个新来的客人,却伸开了两臂,飞也似的过去抱住他;欢迎是永远含笑的,告别总是带着叹息。

· 不管饕餮的时间怎样吞噬着一切,我们要在这一息尚存的时候,努力博取我们的声名,使时间的镰刀不能伤害我们;我们的生命可以终了,我们的名誉却要永垂万古。

· 不应当急于求成,应当去熟悉自己的研究对象,锲而不舍,时间会成全一切。凡事开始最难;然而更难的是何以善终。

· 好花盛开,就该尽先摘,慎莫待,美景难再,否则一瞬间,它就要调零蒌谢,落在尘埃。

· 一个人无论禀有着什么奇才异能,倘然不把那种才能传达到别人的身上,他就等于一无所有。

· 你自己和你所有的一切,倘不拿出来贡献于人世,仅仅一个人独善其身,那实在是一种浪费。

· 仅仅一个人独善其身,那实在是一种浪费。上天生上我们,是要把我们当作火炬,不是照亮自己,而是普照世界;因为我们的德行尚不能推及他人,那就等于没有一样。

· 千万人的失败,都有是失败在做事不彻底;往往做到离成功尚差一步就终止不做了。

· 生活中没有书籍,就好像没有阳光;生活中没有书籍,就好像鸟儿没了翅膀。

· 宁愿做一朵篱下的野花,不愿做一朵受恩惠的蔷薇。与其逢迎献媚,偷取别人的欢心,毋宁被众人所鄙弃。

· 一切礼仪,都是为了文饰那些虚应故事的行为,言不由衷的欢迎,出尔反尔的殷勤而设立的;如果有真实的友谊,这些虚伪的形式就该一律摈弃。

· 生活里没有书籍,就好像没有阳光;智慧里没有书籍,就好像鸟儿没有翅膀。

· 如果我们生命的天平秤上,一边没有“理智”的秤盘平衡另一边“情欲”的秤盘,那么我们身上下流的欲念就会把我们引导到荒唐透顶的结局。

· 爱情,它会随着全身的血液,像思想一般迅速通过了五官四肢,使每一个器官发挥双倍的效能:它使眼睛增加一重明亮,恋人眼中的光芒可以使猛鹰眩目;恋人的耳朵听得出最微细的声音,任何鬼祟的奸谋都逃不过他的知觉;恋人的感觉比戴壳蜗牛的触角还要微妙灵敏;恋人的舌头使善于辨味的巴邱斯——希腊酒神——显得迟钝。

· 装傻得好也是要靠才情的;他必须窥伺被他所取笑的人们的心情,了解他们的身份,还得看准了时机;然后像窥伺阗眼前每一只鸟雀的野鹰一样,每个机会都不放松。这是一种和聪明人的艺术一样艰难的工作。

· 有一类卑微的工作是用坚苦卓绝的精神忍受着的,最低陋的事情往往指向最崇高的目标。

· 道德和才艺是远胜于富贵的资产,堕落的子孙可以把贵显的门第败坏,把巨富的财产荡毁,可是道德和才艺,却可以使一个凡人成为不配的神明。

· 习气那个怪物,虽然是魔鬼,会吞掉一切的羞耻心,也会做天使,把日积月累的美德善行熏陶成自然而然而令人安之若素的家常便饭。

· 道德和才艺是远胜于富贵的资产。堕落的子孙可以把贵显的门第败坏,把巨富的财产荡毁,而道德和才艺却可以使一个凡人成为不朽的神明。

· 爱情是叹息吹起的一阵烟;恋人的眼中有它净化了的火星;恋人的眼泪是它激起的波涛。它又是最智慧的疯狂,哽喉的苦味,吃不到嘴的蜜糖。

· 真正勇敢的人,应当能够智慧地忍受最难堪的荣辱,不以身外的荣辱介怀,用息事宁人的态度避免无谓的横祸。

· ……世界上有一种人,他们的脸上装出一副心如止水的神气,故意表示他们的冷静,好让人家称赞他们一声智慧深沉,思想渊博;他们的神气之间,好像说,“我的说话都是纶音天语,我要是一张开嘴唇来,不许有一头狗乱叫!”……我看透这一种人,他们只是因为不说话,博得了智慧的名声;可是我可以确定说一句,要是他们说起话来,听见的人,谁都会骂他们是傻瓜的。

· 我们决不让我们的国土用她子女的血涂染她的嘴唇;我们决不让战壕毁坏她的田野,决不让战马的铁蹄蹂躏她的花草。

· 虽然我现在置身在这些战士们的中间,我并不愿做一个和平的敌人;我的意思不过暂时借可怖的战争为手段,强迫被无度的纵乐所糜烂的身心得到一些合理的节制,对那开始扼止我们生命活力的障碍做一番彻底的扫除。

· 爱情不是花荫下的甜言,不是桃花源中的蜜语,不是轻绵的眼泪,更不是死硬的强迫,爱情是建立在共同语言的基础上的。

· 爱,和炭相同,烧起来,得想办法叫它冷却。让它任意着,那就要把一颗心烧焦。

· 法律也是一样,因为从不施行的缘故,变成了毫无效力的东西,胆大妄为的人,可以把它姿意玩弄;正像婴孩殴打他的保姆一样,法纪完全荡然扫地了。

· 世上的大人先生们倘使都能够兴雷作电,那么天上的神明将永远得不到安静,因为每一个官僚末吏都要卖弄他的威风,让天空中充满了雷声。

· ……我不像我们一般女人那样善于哭泣;也许正因为我流不出无聊的泪水,你们会减少对我的怜悯;可是我心里蕴藏着正义的哀愁,那愤火的燃灼的力量是远胜于眼泪的泛滥的。

· 大人物可以戏侮圣贤,显露他们们的才华,可是在平常人就是亵渎不敬。将官嘴里一句一时气愤的话,在兵士嘴里却是大逆不道。当权的人虽然也像平常人一样有错误,可是他却可以凭仗他的权力,把自己的过失轻轻忽略过去。

· 当我们还买不起幸福的时候,我们绝不应该走得离橱窗太近,盯着幸福出神。

· 愚人的蠢事算不得稀奇,聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮;因为他用全副的本领证明了自己的愚笨。

· 书籍是全世界的营养品。生活里没有书籍,就好像没有阳光;智慧里没有书籍,就好像鸟儿没有翅膀。

· 生活里没有书籍,就好象没有阳光;智慧里没有书籍,就好象鸟儿没有翅膀。

· 时间会刺破青春表面的彩饰,会在美人的额上掘深沟浅槽;会吃掉稀世之珍!天生丽质,什么都逃不过他那横扫的镰刀。

展开全部相信少数人,不害任何人,爱所有人。行为胜于雄辩,愚人的眼睛是比他们的耳朵聪明的多的当我们还买不起幸福的时候,我们绝不应该走得离橱窗太近,盯着幸福出神.

金子啊,你是多么神奇.你可以使老的变成少的,丑的变成美的,黑的变成白的,错的变成对的……

爱,和炭相同,烧起来,得想办法叫它冷却。让它任意着,那就要把一颗心烧焦.

莎士比亚说:爱情是叹息吹起的一阵烟;恋人的眼中有它净化了的火星;恋人的眼泪是它激起的波涛。它又是最智慧的疯狂,哽喉的苦味,吃不到嘴的蜜糖。

莎士比亚说:“人们可支配自己的命运,若我们受制余人,那错不在命运,而在我们 。”

莎士比亚说:对自己忠实,才不会对别人欺诈.习惯简直有一种改变气质的神气力量没,它可以使魔鬼主宰人类的灵魂,也可以把他们从人们的心里驱逐出去.

如果笑是一切罪恶的根源。那我们岂不是都成了罪人,那我们岂不是天天都要黑着张脸拉!!!!!!

我们的身体就像一座园圃,意志是这园圃里的园丁……让它荒废不治也好,把它辛勤耕植也好,那权力都在于我们的意志.

在灰暗的日子中,不要让冷酷的命运窃喜;命运既然来凌辱我们,就应该用处之泰然的态度予以报复。

有一类卑微的工作是用坚苦卓绝的精神忍受着的,最低微的事情往往指向最高大的目标.

4.爱,和炭相同,烧起来,得想办法叫它冷却。让它任意着,那就要把一颗心烧焦

11.时间会刺破青春的华丽精致。会把平行线刻上美人的额角;会吃掉稀世之珍,天生丽质,什么都逃不过他横扫的镰刀

14.当我们胆敢作恶,来满足卑下的希冀,我们就迷失了本性,不再是我们自己

15.当我们还买不起幸福的时候,我们绝不应该走得离橱窗太近,盯着幸福出神

17.金子啊,你是多么神奇.你可以使老的变成少的,丑的变成美的,黑的变成白的,错的变成对的……

25 道德和才艺是远胜于富贵的资产,堕落的子孙可以把贵显的门第败坏,把巨富的财产荡毁,可是道德和才艺,却可以使一个凡人成为不配的神明

26 习气那个怪物,虽然是魔鬼,会吞掉一切的羞耻心,也会做天使,把日积月累的美德善行熏陶成自然而然而令人安之若素的家常便饭

27 人世间的煊赫光荣,往往产生在罪恶之中,为了身外的浮名,牺牲自己的良心

34 爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计,那就不是线 美德是勇敢的,为善永远无所畏惧

37 聪明人变成了痴愚,是一条最容易上钩的游鱼;因为他凭恃才高学广,看不见自己的狂妄。愚人的蠢事算不得稀奇,聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮;因为他用全副的本领,证明他自己愚笨

38 我没有路,所以不需要眼睛;当我能够看见的时候,我也会失足颠仆,我们往往因为有所自恃而失之于大意,反不如缺陷却能对我们有益

39 懦夫在未死以前,就已经死了好多次;勇士一生只死一次,在一切怪事中,人们的贪生怕死就是一件最奇怪的事情

41 没有比较,就显不出长处;没有欣赏的人,乌鸦的歌声也就和云雀一样。要是夜莺在白天杂在聒噪里歌唱,人家绝不以为它比鹪鹩唱得更美。多少事情因为逢到有利的环境,才能达到尽善的境界,博得一声恰当的赞赏

42 要是你做了狮子,狐狸会来欺骗你: 要是你做了羔羊,狐狸会来吃了你; 要是你做了狐狸,万一骗子向你告发,狮子会对你起疑心; 要是你做了骗子,你的愚蠢将使你受苦,而且你也不免做豺狼的一顿早餐……

43 魔鬼为了陷害我们起见,往往故意向我们说真话,在小事情上取得我们的信任,然后我们在重要的关头便会堕入他的圈套

47 我两腿早陷在血海里,欲罢不能, 想回头,就像走到尽头般,叫人心寒 退路是没有了,前途是一片沼泽地,让人越陷越深

48 有一类卑微的工作是用坚苦卓绝的精神忍受着的,最低陋的事情往往指向最崇高的目标

4.爱,和炭相同,烧起来,得想办法叫它冷却。让它任意着,那就要把一颗心烧焦

11.时间会刺破青春的华丽精致。会把平行线刻上美人的额角;会吃掉稀世之珍,天生丽质,什么都逃不过他横扫的镰刀

14.当我们胆敢作恶,来满足卑下的希冀,我们就迷失了本性,不再是我们自己

15.当我们还买不起幸福的时候,我们绝不应该走得离橱窗太近,盯着幸福出神

17.金子啊,你是多么神奇.你可以使老的变成少的,丑的变成美的,黑的变成白的,错的变成对的……

24 丑恶的海怪也比不上忘恩的儿女那样可怕歇后语 4顺口溜 4俏皮线 道德和才艺是远胜于富贵的资产,堕落的子孙可以把贵显的门第败坏,把巨富的财产荡毁,可是道德和才艺,却可以使一个凡人成为不配的神明

26 习气那个怪物,虽然是魔鬼,会吞掉一切的羞耻心,也会做天使,把日积月累的美德善行熏陶成自然而然而令人安之若素的家常便饭

27 人世间的煊赫光荣,往往产生在罪恶之中,为了身外的浮名,牺牲自己的良心

34 爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计,那就不是线 美德是勇敢的,为善永远无所畏惧

37 聪明人变成了痴愚,是一条最容易上钩的游鱼;因为他凭恃才高学广,看不见自己的狂妄。愚人的蠢事算不得稀奇,聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮;因为他用全副的本领,证明他自己愚笨

38 我没有路,所以不需要眼睛;当我能够看见的时候,我也会失足颠仆,我们往往因为有所自恃而失之于大意,反不如缺陷却能对我们有益

39 懦夫在未死以前,就已经死了好多次;勇士一生只死一次,在一切怪事中,人们的贪生怕死就是一件最奇怪的事情

41 没有比较,就显不出长处;没有欣赏的人,乌鸦的歌声也就和云雀一样。要是夜莺在白天杂在聒噪里歌唱,人家绝不以为它比鹪鹩唱得更美。多少事情因为逢到有利的环境,才能达到尽善的境界,博得一声恰当的赞赏

42 要是你做了狮子,狐狸会来欺骗你: 要是你做了羔羊,狐狸会来吃了你; 要是你做了狐狸,万一骗子向你告发,狮子会对你起疑心; 要是你做了骗子,你的愚蠢将使你受苦,而且你也不免做豺狼的一顿早餐……

展开全部威廉·莎士比亚莎士比亚(W. William Shakespeare;1564~1616)公元1564年4月23日生于英格兰斯特拉福镇-1616年5月3日(儒略历4月23日),英国著名剧作家、诗人,主要作品有《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》等。生平伟大的英国剧作家、诗人威廉·莎士比亚1564年生于英国中部瓦维克郡埃文河畔斯特拉特福。其父约翰·莎士比亚是经营羊毛、皮革制造及谷物生意的杂货商,1565年任镇民政官,3年后被选为镇长。莎士比亚幼年在当地文法学校读书。他虽受过良好的基本教育,但是未上过大学。1582年,18岁的莎士比亚与同邻乡农家女26岁的安妮·哈瑟维结婚,不满21岁时已有了三个孩子。

1585~1592年间他的情况不详,被论者称为“失去的年头”。1585年后离开斯特拉特福,到伦敦谋生,1590年左右参加了剧团成为一名演员和剧作家,开始了他的舞台和创作生涯。他三十而立,蜚声剧坛,四年后就已经成了英国戏剧界的泰斗。1592年,剧院经理P.亨斯娄首先提到莎士比亚的剧作《亨利六世》上篇。同年,剧作家R.格林死前在《千悔得一智》中影射莎士比亚姓氏,并引用《亨利六世》下篇台词,骂莎士比亚是“一只暴发户式的乌鸦”,可见他当时已颇有名望。1593~1594年,他创作出版了两首长诗《维纳斯与阿多尼斯》和《鲁克丽丝受辱记》,先后献给了年轻贵族索桑普顿伯爵。他还写过一些杂诗和1609年出版的 154首十四行诗。从1594年开始,他所在的剧团受内侍大臣庇护,称为“宫廷大臣剧团”。1598年左右,他作为剧团股东同其他人合建了环球剧场,他以后的戏剧作品主要在这里公演(后来大约1609年增加了“黑衣修士剧场”)。他自己也随团进宫演出,偶尔还去大学和法律学校演戏;夏季或瘟疫流行,伦敦剧场停演时,就到外省演出。1598年大学人士F.米尔斯已在其《智慧的宝库》中,列举莎士比亚35岁以前的剧作,称赞他的喜剧、悲剧都“无与伦比”,能和古代第一流戏剧诗人们并称。但他生前没出版过自己的剧作。1596年,他以他父亲的名义申请到“绅士”称号和拥有纹章的权利,又先后3次购置了可观的房地产。1603年,詹姆士一世继位,他的剧团改称“国王供奉剧团”,他和团中演员被任命为御前侍从。1612年左右他告别伦敦回到家乡定居。1616年 4月23日病逝,葬于镇上的圣三一教堂。死前留有遗嘱。他的两个据说比较可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德罗肖特画像,手迹则有 6份签名和《托马斯·莫尔爵士》一剧中三页手稿。1623年,演员J.海明和H.康代尔把他的剧作印成对开本,收进36出戏(其中20出是首次付印),号称“第一对开本”。从1772年开始,有人对于莎剧的作者不断提出过疑问,并且企图证实作者是培根、C.马洛、勒特兰伯爵、牛津伯爵、德比伯爵等等,但都缺乏证据。

莎士比亚在伦敦住了二十多年,而在此期间他的妻子仍一直呆在斯特拉福。他在接近天命之年时隐退回归故里斯特拉福(1612年左右)。1616年莎士比亚在其五十二岁生日前后不幸去世,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://miamigaynews.com/,巴列霍葬于圣三一教堂。死前留有遗嘱。他的两个据说比较可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德罗肖特画像,手迹则有 6份签名和《托马斯·莫尔爵士》一剧中三页手稿。1623年,演员J.海明和H.康代尔把他的剧作印成对开本,收进36出戏(其中20出是首次付印),号称“第一对开本”。从1772年开始,有人对于莎剧的作者不断提出过疑问,并且企图证实作者是培根、C.马洛、勒特兰伯爵、牛津伯爵、德比伯爵等等,但都缺乏证据。

莎士比亚在约1590~1612的20余年内共写了三十七部戏剧(如加上与弗莱彻合写的《两位贵亲》则是三十八部),还写有二首长诗和一百五十四首十四行诗。他的戏剧多取材于历史记载、小说、民间传说和老戏等已有的材料,反映了封建社会向资本主义社会过渡的历史现实,宣扬了新兴资产阶级的人道主义思想和人性论观点。由于一方面广泛借鉴古代戏剧、英国中世纪戏剧以及欧洲新兴的文化艺术,一方面深刻观察人生,了解社会,掌握时代的脉搏,故使莎士比亚得以塑造出众多栩栩如生的人物形象,描绘广阔的、五光十色的社会生活图景,并使之以悲喜交融、富于诗意和想象、寓统一于矛盾变化之中以及富有人生哲理和批判精神等特点著称。

第一时期(1590~1600年) 以写作历史剧、喜剧为主,有9部历史剧、10部喜剧和2部悲剧。

9部历史剧中除《约翰王》是写 13 世纪初英国历史外 ,其他8部是内容相衔接的两个4部曲 :《 亨利六世 》上 、中、下篇与《理查三世》;《理查二世》、《亨利四世》上、下篇与《亨利五世》。这些历史剧概括了英国历史上百余年间的动乱,塑造了一系列正、反面君主形象,反映了莎士比亚反对封建割据,拥护中央集权,谴责暴君,要求开明君主进行自上而下改革,建立和谐社会关系的人文主义政治与道德理想。

10部喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人 》、《 温莎的风流娘儿们 》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》大都以爱情、友谊、婚姻为主题,主人公多是一些具有人文主义智慧与美德的青年男女,通过他们争取自由、幸福的斗争,歌颂进步、美好的新人新风,同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和丑恶,如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙等。莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是乐观、明朗的,充满着以人文主义理想解决社会矛盾的信心,以致写在这一时期的悲剧《罗密欧与朱丽叶》中,也洋溢着喜剧气氛。尽管主人公殉情而死,但爱的理想战胜死亡,换来了封建世仇的和解。然而,这一时期较后的成熟喜剧《威尼斯商人》中,又带有忧郁色彩和悲剧因素,在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的同时,反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫、种族歧视问题,说明作者已逐渐意识到理想与现实之间存在着难以解决的矛盾。

第二时期(1601~1607年) 以悲剧为主 ,写了3部罗马剧、5部悲剧和3部“阴暗的喜剧”或“问题剧”。

罗马剧《尤利乌斯·凯撒》、《安东尼和克莉奥佩特拉》和《科里奥拉努斯》是取材于普卢塔克《希腊罗马英雄传 》的历史剧。

四大悲剧《哈姆雷特》、《 奥赛罗 》、《 李尔王 》、《麦克白》和悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考,着力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公:他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来,在近代黎明照耀下,雄心勃勃地想要发展或完善自己,但又不能克服时代和自身的局限,终于在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗争中,遭到不可避免的失败和牺牲。哈姆雷特为报父仇而发现“整个时代脱榫”了,决定担起“重整乾坤”的责任,结果是空怀大志,无力回天。奥赛罗正直淳朴,相信人而又嫉恶如仇,在奸人摆布下杀妻自戕,为追求至善至美反遭恶报。李尔王在权势给他带来的尊荣 、自豪 、 自信中迷失本性 ,丧失理智,幻想以让权分国来证明自己不当国王而做一个普通人,也能同样或更加伟大,因而经受了一番痛苦的磨难。麦克白本是有功的英雄,性格中有善和美的一面,只因王位的诱惑和野心的驱使,沦为“从血腥到血腥”、懊悔无及的罪人。这些人物的悲剧,深刻地揭示了在资本原始积累时期已开始出现的种种社会罪恶和资产阶级的利己主义,表现了人文主义理想与残酷现实之间矛盾的不可调和,具有高度的概括意义。

由于这一时期剧作思想深度和现实主义深度的增强,使《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》和《一报还一报》等“喜剧”也显露出阴暗的一面,笼罩着背信弃义、尔虞我诈的罪恶阴影,因而被称为“问题剧”或“阴暗的喜剧”。

主要作品是4部悲喜剧或传奇剧《泰尔亲王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事 》、《暴风雨》。这些作品多写失散、团聚、诬陷、昭雪。尽管仍然坚持人文主义理想,对黑暗现实有所揭露,但矛盾的解决主要靠魔法、幻想、机缘巧合和偶然事件,并以宣扬宽恕、容忍、妥协、和解告终。

莎士比亚还与弗莱彻合作写了历史剧《亨利八世》和传奇剧《两位贵亲》,后者近年来被有的莎士比亚戏剧集收入。

悲剧:罗密欧与朱丽叶,马克白,李尔王,哈姆雷特,奥赛罗,泰特斯·安特洛尼克斯,裘力斯·凯撒,安东尼与克莉奥佩屈拉,科利奥兰纳斯,特洛埃围城记,雅典的泰门等。

喜剧:错中错,终成眷属,皆大欢喜,仲夏夜之梦,无事生非,一报还一报,暴风雨,驯悍记,第十二夜,威尼斯商人,温莎的风流娘们,爱的徒劳,维洛那二绅士,泰尔亲王佩力克尔斯,辛白林,冬天的故事等。

历史剧:亨利四世,亨利五世,亨利六世,亨利八世,约翰王,里查二世,里查三世。

十四行诗:爱人的怨诉,鲁克丽丝失贞记,维纳斯和阿多尼斯,热情的朝圣者,凤凰和斑鸠等。

莎士比亚的戏剧大都取材于旧有剧本、小说、编年史或民间传说,但在改写中注入了自已的思想,给旧题材赋予新颖、丰富、深刻的内容。在艺术表现上,他继承古代希腊罗马、中世纪英国和文艺复兴时期欧洲戏剧的三大传统并加以发展,从内容到形式进行了创造性革新。他的戏剧不受三一律束缚,突破悲剧、喜剧界限,努力反映生活的本来面目,深入探索人物内心奥秘,从而能够塑造出众多性格复杂多样、形象真实生动的人物典型,描绘了广阔的 、五光十色的社会生活图景,并以其博大、深刻、富于诗意和哲理著称。

莎士比亚的戏剧是为当时英国的舞台和观众写作的大众化的戏剧。因而,它的悲喜交融、雅俗共赏以及时空自由 、极力调动观众想象来弥补舞台的简陋等特点,曾在18世纪遭到以伏尔泰为代表的古典主义者的指摘,并在演出时被任意删改。莎剧的线世纪初,在柯尔律治和哈兹里特等批评家的阐发下,才开始为人们所认识。然而当时的莎剧演出仍常被纳入5幕结构剧的模式 。19世纪末 ,W.波埃尔和H.格兰威尔 – 巴克强烈反对当时莎剧演出的壮观传统 ,提倡按伊丽莎白时代剧场不用布景的方式演出,以恢复其固有特点。

17世纪始,莎士比亚戏剧传入德、法、意、俄、北欧诸国,然后渐及美国乃至世界各地,对各国戏剧发展产生了巨大、深远的影响,并已成为世界文化发展、交流的重要纽带和灵感源泉。中国从本世纪初开始介绍和翻译莎剧,到1978年出版了在朱生豪译本基础上经全面校订、补译的11卷《莎士比亚全集》。1902年,上海圣约翰书院学生最早用英语演出《威尼斯商人》。据不完全统计,中国先后有65个职业和业余演出团体 ,以英 、汉 、藏 、蒙 、粤5种语言 ,文明戏、现代话剧、戏曲、广播剧、芭蕾舞剧 、木偶剧6种形式 ,共演出莎剧21部,包括了莎剧大部分重要作品。莎剧已成为中国中学、大学特别是戏剧院校的教材。莎剧的重要角色为中国演员的培养和提高开辟了广阔天地。

4月23日,对于世界文学领域是一个具有象征性的日子,因为塞万提斯、威廉·莎士比亚和加尔西拉索·德·拉·维加都在1616年的这一天去世。此外,4月23日也是另一些著名作家出生或去世的日子,如莫里斯·德律恩、拉克斯内斯、佛拉吉米尔·纳博科夫、约瑟·普拉和曼努埃尔·梅希亚?巴列霍。

很自然地,1995年在巴黎召开的联合国教科文组织大会选择这一天,向全世界的书籍和作者表示敬意;鼓励每个人,尤其是年轻人,去发现阅读的快乐,并再度对那些为促进人类的社会和文化进步做出无以替代的贡献的人表示尊敬。

1995年11月,联合国教科文组织第二十八次大会通过决议,宣布每年4月23日为世界图书和版权日。

版权即著作权,是指文学、艺术、科学作品的作者对其作品享有的权利(包括财产权、人身权)。版权的取得有两种方式:自动取得和登记取得。我国的著作权法规定,作品完成就自动有版权。

4. 成功的骗子,不必再以说谎为生,因为被骗的人已经成为他的拥护者,我再说什么也是枉然。

5. 人们可支配自己的命运,若我们受制於人,那错不在命运,而在我们自己。

9 上帝是公平的,掌握命运的人永远站在天平的两端,被命运掌握的人仅仅只明白上帝赐给他命运!

16 我承认天底下再没有比爱情的责罚更痛苦的,也没有比服侍它更快乐的事了。

18 聪明人变成了痴愚,是一条最容易上钩的游鱼;因为他凭恃才高学广,看不见自己的狂妄。

19 愚人的蠢事算不得稀奇,聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮;因为他用全副的本领,证明他自己愚笨。

24 金子啊,,你是多么神奇。你可以使老的变成少的,丑的变成美的,黑的变成白的,错的变成对的……

27 全世界是一个巨大的舞台,所有红尘男女均只是演员罢了。上场下场各有其时。每个人一生都扮演着许多角色,从出生到死亡有七种阶段。

莎士比亚给世人留下了三十七部戏剧,其中包括一些他与别人合写的一般剧作。此外,他还写有一百五十四首十四行诗和三、四首长诗。

就莎士比亚的天才、成就和声望而言,他的名字未能在本册中名列前茅看来有点离奇。我把莎士比亚排得这样低,不是因为我不赏识他的艺术成就,而是我认为文学艺术人物一般说来对人类历史影响较小。

宗教领袖、科学家、政治家、探险家、哲学家或发明家的活动经常影响到人类奋斗的许多其他领域的发展。例如,科学的进展对经济和政治事物已经产生了巨大的影响,也影响了宗教信仰、哲学观点和艺术的发展。

一位著名的画家,虽然可能对后来的画家的作品影响很大,但是他对音乐和文学可能带来的影响却微乎其微,对探险和其他人类奋斗的领域实际上则毫无影响可言。类似的说法也适合于诗人、剧作家和音乐作曲家。一般说来,文艺人物只对文艺有影响,实际上只对他们所从事的那个特殊领域有影响。正是由于这种原因,没有一名文学、音乐或美术人物被列进前三十名,且只有少数几个人物才被列入本册。

那么为什么本册中有文艺人物呢?这是因为欣赏文艺对每个人的生活有一定的直接影响(虽然这种影响并不总是很大),换句话说,一个人可能会花一部分时间听音乐,一部分时间读书,一部分时间作画,等等。即使我们听音乐的时间对我们的其他活动毫无影响(这肯定是种夸张的说法),这一部分时间仍然代表着我们生活中的无聊时间。

一位艺术家对我们生活的影响可能比我们听、读或看他的作品所花的时间还要多。这是因为他的作品很可能对其他作家的创作活动产生影响,他们的作品为我们所体验和赏识。

在有些情况下,文艺作品或多或少地有些明确的哲学内容,这会影响我们对其他问题的看法。当然文学作品比音乐或美术作品更经常是如此这般。例如,在《罗密欧与朱丽叶》(第三幕,第一场)中,莎士比亚让亲王说:“对杀人的凶手不能讲慈悲,否则就是鼓励杀人。”这里提出的观点(不管人们接受与否)具有鲜明的哲学内容,可能会对人们的政治态度产生影响,而不是其他如欣赏“蒙娜丽莎”所产生的影响。

莎士比亚在所有的文学人物中首屈一指,这看来是无容置辩的。相对来说,今天很少有人谈乔叟、维吉尔、甚至荷马的作品,但是要上演一部莎士比亚的戏剧,肯定会有很多观众。莎士比亚创造词汇的天才是无与伦比的,巴列霍他的话常被引用——甚至包括从未看过或读过他的戏剧的人。况且他的名气也并非昙花一现。近四百年来他的作品一直给读者和评论家带来了许多欢乐。由于莎士比亚的作品已经接受住了时间的考验,因此在将来的许许多多世纪里也将会受到普遍欢迎,这一推测看来不无道理。

在评价莎士比亚的影响时,我们应该这样考虑,如果没有他,就根本不会有他的作品(当然类似的论断适合于每一位文学艺术人物,但是这个因素在评价一般的艺术家的影响时看来并不特别重要)。

虽然莎士比亚用英文写作,但是他是一位真正闻名世界的人物。虽然英语不完全是一种世界语言,但是它比任何其它语言都更接近世界语言。而且莎士比亚的作品被译成许多种文学,许多国家都读他的著作,上演他的戏剧。

当然有些受欢迎的作家的作品也会受到文学评论家的轻视,但是莎士比亚就不同了,文学学者都不遗余力地赞扬他的作品。世世代代的戏剧家都研究他的作品,企图获得他的文学气质。正是因为莎士比亚对其他作家有巨大的影响和不断受到大众的赏识,才使他在本书中获得相当高的名次。

不要只因一次失败,就放弃你原来决心想达到的目的。(英国剧作家 莎士比亚.W.)

迁延蹉跎,来日无多,二十丽株,请来吻我,衰草枯杨,青春易过。(英国剧作家 莎士比亚. W.)

人生苦短,若虚度年华,则短暂的人生就太长了。(英国剧作家 莎士比亚. W.)

满瓶不响,半瓶咣当。 (英国剧作家 莎士比亚. W.) 爱是一种甜蜜的痛苦,真诚的爱情永不是一条平坦的道路的。

爱,和炭相同,烧起来,得想办法叫它冷却。 让它任意着,巴列霍那就要把一颗心烧焦。

爱情不是花阴下的甜言,不是桃花源中的蜜语,不是轻绵的眼泪更不是死硬的强迫,爱情是建立在共同上的基础上的。

京媒:首钢已与尤度达成签约协议 此人更偏重防守

北京青年报29日独家获悉,北京首钢队已经与此前在NBA球队勇士队快船队效力的内线球员尤度达成了签约协议。在此前国外媒体已经不止一次报道称,首钢队与尤度签约,但首钢队方面一直表示,只是在接触尤度。

虽然尤度身高2米08,但他的臂展达到了2米28,他更偏向于防守型的球员。尤度的特点与优势在于,他的封盖与护筐能力。在传球与策应方面也有一定的功夫。但进攻能力一般,至少在NBA这些年效力过程中,尤度的进攻方面并未有太多的展示。

尤度也曾经有过欧洲效力的经历。他曾经在土耳其豪门球队费内巴切队效力。并且与球队一起获得欧冠冠军。尤度获得了最有价值球员奖项。尤度在为费内巴切队效力完成后,他加盟了NBA爵士队。

在今年夏天,国外媒体已经不止一次报道称,本内特防守尤度接受了首钢队的报价合同。但首钢队方面却一直表示只是在接触尤度,并且也在接触其他一些外援。但据北青报记者获悉,尤度与首钢队已经达成了签约协议。

更多精彩尽在这里,详情点击:http://miamigaynews.com/,瑞安-本内特

水货状元本内特接受手术 基本无缘火箭最终名单

央视网消息:据悉,火箭队前锋安东尼-本内特遭遇左膝疼痛,他因此接受了关节镜手术。预计本内特将因此无缘进入火箭队的最终15人大名单。

在2013年NBA选秀大会上,克里夫兰骑士队出人意料地用状元签摘下了来自内华达大学拉斯维加斯分校的本内特。本内特也因此成为了历史上第一位加拿大状元秀。然而,本内特的实力根本无法与状元的名声对应。作为一个状元秀,本内特的NBA生涯可谓是惨淡无比。

新秀赛季,本内特怎么当的状元本内特出战了52场比赛,但场均只有12.8分钟的出场时间,只能贡献4.2分3个篮板,投篮命中率低至35.6%。本内特还是自夸梅-布朗之后首位无缘入选新秀挑战赛的状元,也是2003年之后在最佳新秀票选中一票未得的状元。

在新秀赛季就创造多项尴尬纪录的本内特,于第二年休赛期被骑士队交易到了明尼苏达森林狼队。此后三个赛季,本内特辗转于森林狼、猛龙和篮网等球队,表现却是越来越差。本内特上一次在NBA正式打球,还要追溯到2016-17赛季的篮网时期。那个赛季,他场均可以得到5分3.4个篮板。

过去两个赛季,本内特都是在欧洲联赛和发展联盟打球度过的。上赛季,他场均可以贡献12.2分4.5个篮板,这样的数据即便在发展联盟也算不上一个球星。

而今年夏天,休斯敦火箭队向本内特伸出了橄榄枝,签下了这位2013年的选秀状元。本内特希望借助这个机会重返NBA,他表示要用自己加强了的NBA技术在NBA立足。不过,本内特随后就因伤缺席了火箭队训练营。如今,本内特接受手术,也基本宣告他这次冲击NBA以失败告终。

更多精彩尽在这里,详情点击:http://miamigaynews.com/,瑞安-本内特